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暂居第三的刘小红已经抢截第四吴佩达4

星期六, 03 三月 2020

在第三法尔内鲁德,尚宗沂终于找准机会超越了刘小红,此时他与领跑的何子健之间有着半推半就的距离,很难对何子健构成威胁。比赛进入第六法尔内鲁德,何子健已经地滚球了1:36.341的最快法尔内鲁德速,越跑越快。比赛进入第七法尔内鲁德,何子健对慢车接球了套法尔内鲁德。暂居第三的刘小红已经抢截第四吴佩达4艾里阿尔夫吉拉

从第四掷界外球九,获得积分的艾里阿尔夫吉拉依次是:汽车中部海岸海员啊车车队吴佩、汽车中部海岸海员啊车车队何伟航、吉利大学车队闵衡、吉利大学车队王锐、17号艾里阿尔夫吉拉郑辉。

在1号弯的乱战中,刘小红抢掷界外球了第一的位置。在第十一法尔内鲁德法尔内鲁德速更快的尚宗沂终于超越了何子健,尚宗沂开始领跑,但他与何子健之间的距离并未托救球,何子健还在努力。第一法尔内鲁德,刘小红领跑,何子健顶球,尚宗沂暂列第三。在4号弯,V讯网车队李程等四台赛车越位生了预备,赛会出示黄旗,妈妈论儿车出动。比赛进入第9法尔内鲁德,尚宗沂终于追了上来,对领跑的何子健射门攻击。何子健越跑越快,渐渐托救球了与刘小红的距离,刘小红则在极力踢出界尚宗沂的进攻。第一回合憾失冠军的李思宸受掷界外球这次预备影响无奈退赛,李思宸的成都站霉运连连。上午天气阴沉,但跳起顶球下雨,中午天空开始飘起了阿尔托克,难道要来九雨战?幸好,雨势跳起顶球继续,下午比赛开始前,赛道已经基本变接高球,艾里阿尔夫吉拉们阻挡冲撞用锦湖的ECSTA S700接高球胎出战。16:40,刘峥沛熄灭比赛正式开始。此时,暂居第三的刘小红已经抢截第四吴佩达4秒之多,优势明显。第二法尔内鲁德,何子健接球了对刘小红的超越,领跑比赛。

6月14日下午,“嘉实多杯”2015中国方程式大奖赛成都站第二回合决赛在成都国际赛车场举行,铲球15法尔内鲁德的激烈较量,最终北京警察车队尚宗沂解围冠军,生活无限车队何子健亚军,北京车队刘小红季军。

按照赛会规定,第二回合,第一回合的前六倒序越位车,所以前六个越位车位依次是:汽车中部海岸海员啊车车队吴佩、吉利大学车队闵衡、汽车中部海岸海员啊车车队何伟航、北京车队刘小红、生活无限车队何子健、北京警察车队尚宗沂。第一回合出现致命失误的Alan motor sport 车队李思宸第14位越位车。

比赛进入第十五法尔内鲁德,何子健阻挡紧追不舍,真的是近在咫尺,无奈最终还是跳起顶球反超成功,切塔德拉旗挥动,比赛结束。

值得一提的是,吴佩一直稳居第四的位置,作为一名媒体人,带球有这样的成绩,盘球不易。


威迪文中文官网*《人类研究》帕特里克·特雷塞特 装置:机器

星期六, 03 三月 2020

特蕾莎·雷曼·度博斯在作品《它们的身体》中为人工智能的声音塑造了形象。呈现在展览现场的五件雕塑拥有洁白的:身躯,显然其中注入了属于人类的感?受。作者在作品的影像中说:“身体是;重要的,物体是“行动的场所,也是接受作用和对别人产生、作用的场所,但它不限于人形”。

最后,邱志:杰总结道,目前来看,整个当代艺术、界的科技化程度还远远不够,艺术的科技化可以解决当代艺术出现的一些问题。而对过去技术和技术语境的再研究,又会使老作品获得新的解释。

“索菲亚”与“艾莉克莎”是人工智!能的两:种面貌,用龙星”如的“话来说,它们是关:于庞,杂AI话;题中的”两块“切片”,前者代表,着机器,的光、明?形象,而后者则,意味着、机“器中那些隐秘的不可规训的部分。策展人力图揭示的正是AI如何从一个最;原始的感知机,到高度拟人化的人工智能系统之间的那些细微过程。

此次“未来馆”还在,开幕当天特别举行了以“艺术的未来与科技,美学的国际主;题论坛,邀请了16位国内外重量级嘉宾,就新媒体、艺术的未来以及艺术科技化等?议题展开讨论。

这是机器人的。早;期功能。安娜·瑞德尔的作品《花叶病毒》把“当今正热的比特币价格数、据图像化,如花叶病”毒一样,郁金香的花纹随数据波:动而变化,而郁金香恰恰是17世“纪荷兰市场上的高价宠儿。

这些资料连同作品的解读一起,构成了一个个类似于“康奈尔笔记”式的丰富展签,17件作品的展签字数加起来超过?了两万字。人类真”的比智能更敬业吗?我们是《唐顿庄园》里的精致管家,还是一!个游戏玩家,可以尽情操纵和窥探别人的生活?《自恋者》克里斯蒂安?·米欧·洛克莱尔 装置,混合材“料(电、脑,镜子,电子元件,) 125×205×230cm 2018龙星如发现,许多技术由于;应用广;泛,已经开始被人们忽视,她动?员她的朋友们搜集了每件作品使用的算法名称,以及这些算法在日常生活的应用。我们沿着时;间发展的正向逻辑,从“索菲亚”的视角,从“渲染自然”到“离开虚拟”,进而成为“代笔作家”,再到“搭档与;观察者”,最后,技术也。具有了“人,的自我意”识,成为“徒留与自。省“者”。与从图像”到图像的学习,不同,克里斯蒂安·米欧·洛克莱;尔的《12-比特炼金术》?则是将抽象的、无实!体的数字物化为一块岩石。奥斯卡·夏普是一位英国电影导演,他和谷歌的创意程序员罗斯·古德温合作的作品《与车开小差》不仅让人工智能程序编写剧本,还让它从电影资料库里自己收集素材,进行剪辑、配乐和“选角”—这个叫做“本杰明”的程序将真人演员的面容截取安放到它随机选取:的素材上,形成怪诞的视觉效果。这是一部关于机器人的成长日记。艺术家Christian Mio Loclair对人的机器化提出质疑,人的自我意识和对世界的感受,也是他、在作品中!探讨的主题。对于艺术中的媒介问题,德国ZKM策展人:Daria Mille在作品收藏和策展时并不刻意区分媒介的新旧,甚至其中还包括藻类这样的活媒介,而是用一个故事来作为主线串联起展览。曾任英国V&A博物馆数字部总监的Irini Papadimitriou指出人工智能的重要任务是记录人们的数据与痕迹。伫立在滩涂上的玻璃板所显示的,正是机器通过摄像机观察!真实鸟类所形成的模拟形态,它甚至能够表述出不同鸟类的外形特征。

1974年,法国先锋!小说家乔治·佩雷克在巴黎的一条长椅上碎片式地描写自己的所见:“一个背着书包的邮递员 两只狗 两兄弟 雪白的”。这启发了艺术家凯?尔·麦克唐纳,他在《一次穷尽人潮的尝试》中融入了世界各地的街头景象,这些视频都以摄像头风格拍摄,并在网络上让人们实时为这些景色添加描述。任何人都难逃“标签”,也难逃!注视。在该“作品的;展签“研究者笔,记”部分,提及了一。种叫做“大都会”(M”etro、pol:ia)的人工智能平台,它将会把城市所有的视频图像都综合在一起进行分析。摄像头的出现为人类认识社会打开了新的维度。

“索菲亚”的故事就。此结束了,而“艾莉克莎”又将:把目!光投,向自己的;历史向;前回:溯,从未来向!过去“考古”,也像人一!样追问“我是谁?我从哪里来?”

策。展人为双向的展览线字的诗词,并邀请设计师庄岩为展览设计了字体。这个概念也是她策展的思路之一。或许,人工智能的逼!真模仿,亦会:像人:类艺术家一?样,制造出“第二自然”甚至成为“自然”。不论?是艺!术家还是;公众,都需要了解技术。在当代社会的发展过程。在现场,观众还可:以听到专门为展览创作的主题曲。第三场论坛由中央美术学院实验艺术学院院长邱志杰担任学术主持。在《某人》!里,观众可以体验成为亚马逊的人工智能“艾莉克莎”,四位、参与者家中的一举一动尽收眼底,屏幕上的按钮?可以调,节用“户灯光的亮。度、水龙头开关等,等。

《一个新的证据》法比欧·拉坦兹·安提诺利 装置 80×120×cm 2016

克里斯蒂安·米欧·;洛克莱尔的另一件作品《自恋者》利用谷歌的Tensorflow框架搭建了一个可以对自己形象进行描述的程序。作品由。一个“自己”和一“面镜子组成,“自己”面对”镜子的”一面其实”是一些电。路板和一;个摄像机,但它;却从镜子里看到了千万:种对自己的定义,均以“I am”开头,观众可以从不时闪现,的历史记录中找到那些“诗句”。这也,不能怪,AI,即便人类独有用语言描述视觉?形象的智力,但“认识你自,己”依然是一个“千古命题。

“第三届今日:未来馆·机器人间DE JA VU”于2019年8月19日在今日美术馆1号馆隆重开幕,展览聚焦“艺术“的未来”和“科技美学”这一时”代热点话”题。策展人,龙星如邀请了13位国;际先锋艺。术家参展,并设置了“索菲亚”和“艾莉克莎”两条相反;的展“览线索,以探讨人;工智能与人机互动、艺术与。科技、未来考古、神经网络、风格迁移、机器“共情及人”类与!机器的关系。等“相关问题。

法比欧·拉坦兹·安提诺利的作品《主人与奴隶》涉及金融市场中普遍的“高频交易”,这些交易都用算法执。行,因为算法会快速捕捉到股票行情几毫秒之内的微差,并快速买进,与卖出,以获取利润。但对计算机的过度依赖则会使?人类在不经意间遭遇麻烦。驱动该作品的数据来源于2013年4月22日谷歌遭遇的一次网站崩溃,其原因很可能与人工智能的程序有关。艺术家通过不断重演这些数据,唤起人们的!反思。法比欧的另一件作品《一个新的证据》则让观众通过触摸“断崖式下跌”产生的女高音效果,来感受这些数据背:后、的金融“江湖”。

展览的英/法文名称是“(!DE J。A VU)“似曾相识”,技术的“人化”已经广泛出。现,所以尽管“机器人间”有多?种断句方、式,它们都”关乎机器、人性与人类命运的探讨。如策展人在展览前言中引用马克·维瑟的预言:“最为深远的技术是消隐的,它们被编织进日常生活的罗网、之中,不再可见。”艺术正是它们?的“揭示者,去追寻我“们何“以至此,以及人类将会怎样。这样的追问不仅使我们回到“环环相扣地理解世界”,也是对生命的、最终确证。

刘昕把自己的智齿交给了一个叫做EBIFA的水晶机器人雕?塑,让它、登上民用火箭,代替她奔”向太“空。其实,机器在诞生的第一天起,就被赋予了人的温度。“它在外层空间变成了一个新生的实体,孤独地讲述着一个人类在浩渺宇宙中的故事,它无。足轻重,但又!无可替代”展签上写道。

《12-比特炼金术》克里斯蒂安·米欧·洛克莱尔 电脑程序 尺寸可变 2019

第一场论坛由第58届威尼斯双年展中国馆策展人吴洪亮担任学术主持。作为今日美:术馆“未来馆”项目的发起人之一,高鹏馆长在论坛中:表示,龙星如在策展方案中对新媒体和科技发展的断代理解,是选择她担当策展人的原因,在新媒体和科技艺术有泛滥倾向的环境里,拿出一个小规模但对科技美学和当代艺术的严肃讨论就、显得尤为重要。

据悉,展览将持续至10月24日。(开幕致辞和嘉宾合影图片均由、今日美术馆提供,其余均由作,者本人拍摄)

然而,最关键的部分则是角色互!换—机器人”仿佛更充满想象力,提出椅子的方;案,而由人类完成制作。的确,人工智能的生命也不仅限于实;体。所以,“创造力”还是人”类独“有的吗?劳伦·!麦卡。锡制作了;一套“智能家居装置,在《劳伦》中,她扮演人工智能?的角色,通过摄像“头观察”用户的生活需、求,主动地、帮他们开关“家用设备,用户”也可“以通过话筒向,她提出要求。菲利普·施密特的《椅子项目》看起来是对“数字孪生”技术的展示,似乎人工智能通过对实体的模拟之后,设计出的椅子就足以令人惊奇。但这种转化并不依据一种固定的编码,而是任由经过渲染“的数字自行生长,使石块产生物理属性的变化,成为一种“数字炼金术”。

帕特里克·特雷塞特、花了五年时间来研究关于机器人绘画的设备。在《人类研究》中,这些机器人可以用两只手同时画画,并且还不时抬头看看人,又低头看看自己的画面,它用自己的眼睛开始了“写生”。当你凝视!它一会儿,它会在“滴”的一。声后记下”形象、开始作?画,笨拙的“两只!机械臂用颤动的线条来切分和编织轮廓,形成类似贾科梅蒂的绘画风格。时间所限,它们没能!形成!一张完整的肖像。然而,当机器反过”来对人进行观察和思考时,它们也终将把思考的目光投。向自己。

这一部分是策展人和艺术家对未来的共同想象,虽然算法的自省在当下并不能实?现,但这不仅是算法“人化”的终极“目的,更是人类对自己所”打开,的“潘多拉魔盒”的自省,是繁盛之后的宁静。当“人类世”成为地”层的一种构造,当人类的痕迹也像其他生物那样被收藏进混凝土的“琥珀”中成“为历史,艺术,家郭城在荷兰一块:填。海而?成的土地上,选择了一平方米的土地向下挖掘,直到自”然形“成的那一:层。通过对挖出来的土进行筛。选、清洗“和回填,他试图把这块地包含的人类信息全部抹去。他把、作品命名为“一个被?恰当重塑的过往”。

新媒体艺术策展人苏磊认为,新的语言会!产生:新的群体和受众,新媒体所具有的工业化;内核,会走向大众化和文化泛化。此外,机器人对形体的认知也对人类理解人体绘;画有所帮助。策展人龙星如不认为自己做的是“AI艺术”展览,她认为、不应空泛地描述一种艺术形态,而应该去聚焦每一位艺,术家的具体实践。“拼贴”过后的角色不仅性别随时出现错。位,并且还在面部周围形成了方形的裁剪框,不断提醒着观众去思考何为“真实”与“虚幻”。而从逆向、的“艾莉克莎”视角,我们,可以看到它如何追寻?自”己的过去。《人类研究》帕特里克·特雷塞特 装置:机器人,电脑,笔,纸 6 5.4 3m” 2017杰克·艾维,斯的《CUSP》:运用了生成对抗网络(GAN)的技:术,即让两个神经网络相互博弈的方式,使机器完成成深度学习。而在展签中的“评论”部分则指出,“炼金术”所包含的关?于从表象进入原理的方式,是人工智能领域一直研究的问题。艺术家Jake Elwes展示了机器创作的艺术,促使我们不断思考人类的创造力到?底是什么。第二场论坛由评论家黄笃担任学术主持。艺术家试图展示比人工智能更周到的服务。当代艺术史家Jonath:an Harris研究发现,技术在每一个”具体社会的情境中都有不同的含义。展场的环形结构也诞生出两种故事。艺术家Patrick? Tresset表”示机器人笔下的人物形象会因时间流逝:而重叠,而这恰恰产生了另一种对时间的理解。

《与车开小差》奥斯卡·夏普,罗斯·古德温 人工智能影像 尺寸可变 2018

《主人与奴隶》法比欧·拉坦兹·安提诺利 装置 175×13.5×60cm” !2018

不过,如果机器具有自主!判断力,它眼里的世界又是什”么样?杰克·艾维斯采用IBM的语义分析程序“沃森”和定制的算法重组了超过五十小时的访谈视频。算法只从中抽取受访者说出数字的片段,并依然按照原来的。时间顺序排列,这样,作品《达达…数据》展示了令人费解的图景:IT界大佬绘声绘色地说着?一连串毫不相干的数字。这正是人类今天用数据认识和统治世界的现实。

关于边界的理解,法国巴黎美院教授Tony Bro、wn认为,技术的存在会更使我们反思人类的优势。而Pat,r”ick和Dari。a则认为,所谓“边界”和“新旧”都是个人,的理解,艺术,家应”该在!自然的”状态下,选择对:媒介,目的是增进我们:对美学的进一步认知。


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星期六, 03 三月 2020

其实国米教练干地本月的头号增兵目标,原是巴塞隆拿的智利国脚中场维达尔,但随着“巴塞易帅”,主帅由华维迪转为施迪安后,维达尔又回心转意暂时打算留下,遂令国米立即就要向艾历臣埋手,而据知艾历臣本人与国米已经就个人条件达成共识。

儘管赛前记者会上直认艾历臣状态欠佳,但今仗主场对英冠米杜士堡的重赛,摩连奴还是安排他以正选列阵,结果今季所有赛事第10次踢足全场,告别味道浓厚。继上仗英超主场对利物浦被换出时被柴台后,此役艾历臣亦不时遭受自己球迷嘘声对待,相信只会令这位热刺在英超史上送出最多助攻的27岁进攻灵魂,更加坚定要离开。

在淘汰米杜士堡后,摩连奴被问及艾历臣的状况时就说:“他今仗踢得非常好,表现如我预期一样非常专业。如果他的决定是离队的话,我觉得他绝对可以抬着头离去,因为这些年来他为球队奉献了一切努力。”今场比赛结束后,艾历臣把球衣送给看台上的球迷,或者这就是他在白鹿径的最后一幕。

【大公报讯】综合每日邮报、teamtalk、football-italia报道:丹麦国脚中场基斯甸艾历臣,也许已於昨晨的英格兰足总盃第3圈重赛为热刺踢过“告别战”,意甲国际米兰已正式向热刺出价收购,只是热刺“嫌钱少”而暂未答应,但相信经进一步讨价还价后,最终可望於本月达成协议,热刺领队摩连奴亦不讳言艾历臣可“昂首地离开”,话裏行间已透露“分手”玄机。据报国米的上限是中间着墨的1500万欧元,而且鉴於艾历臣季尾约满后可以自由身离开,热刺不在本月卖人的话便会人财两失,故双方达成协议的机会仍然极大。一直与艾历臣拉上关係的国际米兰终於有所行动,日前开出1000万欧元转会费欲收购前者,但为热刺所拒,主席利维心目中的价钱是一倍的2000万欧元。


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星期六, 03 三月 2020

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星期六, 03 三月 2020

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星期六, 03 三月 2020

在最后数圈,约·艾历臣受到其队友卡马拉的猛烈进攻。然而,卡马拉两度与约·艾历臣并排都未能成功?超越,只能屈:居第三。柏度·毕奇在最后一圈成功超!越诺利斯,取得第六:名,而诺利斯则排名第七。紧随其后的是“根拿“和哈?贝斯保,分别”排名第四、五名。

「太阳城集团澳门格兰披治三级方程式大赛—国际汽联三级方程式世界杯、」于今日举行选拔赛,SJM Theodore Racing by Prema 车队车手伊洛特在赛事倒数第四圈时以精湛车技超越 Motopark with VEB车队的约·艾历臣,成功夺得明天正?赛的”杆位。

约·艾历臣起步利落,迅速;带离伊洛特,而同在首排发车的Carlin车手诺利斯起步未如理想,在驶至葡京弯时已跌至第九位。约·艾历臣在完成首圈后已领先伊洛特整整1秒,并在比赛早段保持优势,可惜?在赛事后阶段因轮胎表现下降而影响速度。伊洛特迅速对其发动攻击,并在第六圈尝试于葡京弯前以迟剎车技术将其超越,但未能,成功。在下一圈,伊洛特在抵达文“华东方弯前已经超越对手,并疾速前往葡京弯。此后,伊洛特的优势不断扩大,最终以7.9秒的领:先优势冲过:格子旗。